やまねこ翻訳クラブ：鈴木仁子さんインタビュー

Ｑ★ドイツ語を専攻されるようになった経緯を教えてください。

Ａ☆もともと、外国語と文学を勉強したいと考えていました。英語が好きで、高校時代はＥＳＳに入っていたくらいですが、なぜか英語を専攻するつもりはありませんでした。当時はヘッセが好きな作家のひとりでしたし、影響を受けた若い先生の真似をしてわけもわからないままドイツ哲学の本を開いてみたりしていたので、ドイツ文学が身近にありました。それでドイツ語を選んだというわけです。
　

Ｑ★それでは、ドイツ語の翻訳をするようになったきっかけを教えてください。

Ａ☆大学院生の時に、当時名古屋大学教養部で教鞭を取っておられた池田信雄先生の全学部向けヘーゲル講読の授業を受けたことがきっかけで、池田先生や夫人である池田香代子さんと親しくなりました。それで、美術書の下訳を紹介していただいたのが最初でした。真っ赤な原稿が返ってきましたね。その後、池田先生たちは東京に移られ、私は名古屋で非常勤講師としていろいろな大学でドイツ語を教える仕事をして、翻訳からは遠ざかっていました。でも、なにか心の中にぽっかりと穴があいたようで……自分はいったい何をやりたいのだろうと、精神的にかなり苦しい状況に陥ってしまいました。それで池田香代子さんに手紙で「翻訳のお手伝いをさせてほしい」と気持ちを伝えたところ、「いそぎの仕事があるから」と文学作品の下訳の仕事をくださったんです。文学の翻訳はそれがはじめてでした。一語一語の手触りを確かめながら、音を聞いたり、言葉と言葉の隙間を見つめたりしながら、舐めるように読みました。そのとき、作品に深く触れる喜び、言葉が自分の中に落ちてくる喜びをひしひしと感じたんです。訳すのが楽しくてたまりませんでした。そのことを後日池田さんに話したら、「訳文から喜びが伝わってくる」と言っていただいて嬉しかったことを、今も覚えています。それからは、大学の講師の仕事をしながら、下訳の仕事をしたり共訳で翻訳書を出したりするようになりました。

　ある時、大学の研究会で「ドイツ語圏における女性の文学」の発表を担当することになりました。好きだったエルフリーデ・イェリネクで発表しようと準備を進めていたのですが、途中でルート・クリューガーのある作品を読んだらすごくおもしろくて、どちらを取り上げるかで悩みはじめました。それで、信頼できるふたりの方に手紙を書いて、クリューガーはこんな内容のこんなすばらしい作品を書いているのだけれど、と詳しい内容も添えて相談しました。そのうちのひとりが池田香代子さんで、池田さんからの返事は「すごくおもしろそうだから訳してごらんなさい。出版社に紹介してあげるから」でした。そんな経緯で、思いもよらず、1997年に『生きつづける―ホロコーストの記憶を問う』が、はじめてひとりで訳した作品として出版されました。ほれこんで訳した本ですから、大変だったけれどとても嬉しかったですね。池田香代子さんは、師匠でもあり、恩人でもあります。

Ｑ★大学で教鞭を取られながら、翻訳の仕事も続けていらっしゃるわけですが、ご自分の中で、研究者と翻訳家のふたつの世界をどう住み分けていらっしゃいますか。

Ａ☆私は研究者というわけではないんですよ。２年半前にドイツ語の教師として椙山女学園大学国際コミュニケーション学部に着任しましたが、研究者としてではなく、「言葉と格闘している現場の人がほしい」と言われ、翻訳者として受け入れていただきました。

　でも、大学の仕事が多くて、翻訳にかけられる時間が激減したのは、正直つらいですね。翻訳はひとつの作品に集中して訳すのが大事で、ゼーバルトは最低１年に１冊のペースで訳す約束になっていたのですが、現実は１冊に１年半かかってしまいました。

Ｑ★『ブループリント』（シャルロッテ・ケルナー作／講談社）が初の児童書となりますが、どのような経緯で児童書を訳すようになったのでしょう。この作品は2000年ドイツ児童文学賞ヤングアダルト（以下ＹＡと表記）部門受賞作品ですね。

Ａ☆ＹＡということであれば、『インゲへの手紙―ある真実の愛の記録』（ラインハルト・カイザー作／白水社）のほうが先です。こちらも、1997年にドイツ児童文学賞ノンフィクション部門を受賞しています。『生きつづける』を目にとめてくれた編集者さんが、同じホロコーストものということで紹介してくださいました。

『ブループリント』は、編集者さんがブックフェアでゲラ段階のものを探してこられて、リーディングさせてもらいました。読んでみると、作品の厚みには欠けるけれど、クローン人間というタイムリーな問題をはらんだものが小説の形になっていて、しかもクローンの視点に立って書かれているところが独特で、おもしろいと思いました。『生きつづける』から関心のあった、母と娘の関係というテーマにもひかれました。全体的に力強いメッセージを感じる作品です。

『ブループリント』表紙絵

『ブループリント』
シャルロッテ・ケルナー作
講談社

Ｑ★「４と１／２探偵局」（ヨアヒム・フリードリヒ作／ポプラ社）は、語り口が生き生きした楽しいシリーズですね。このような楽しい児童書と一般書では、訳す際の気持ちの切り替えが必要かと思いますが、どうされていますか。

『４と１／２探偵局１　宝の地図のひみつ』表紙絵

『４と１／２探偵局１　
　　　宝の地図のひみつ』
ヨアヒム・フリードリヒ作
ポプラ社

Ａ☆このシリーズは、ポプラ社の新人編集者さんが英語のレジュメを読んで決められたものです。とても愉快なシリーズで、ドイツではもう15巻も出ているんです。日本では５巻で終わってしまったのですが、またいつか機会があればつづきを訳せたらなとときどき思うんですよ。

　それまでのＹＡ作品２冊を訳すにあたっては、一般書の時と大きな違いは感じませんでしたが、これは初の児童書で、私にとっては新しい体験でした。冒頭部分を訳して提出したら、原稿にびっしりアドバイスが書き込まれて戻ってきました。真っ赤というか、鉛筆書きだったので真っ黒でしたが（笑）。「この場面のこのセリフだと、この言い方のほうが良いのでは？」と、改案も提示してありました。アドバイスを取り入れてみると、とたんにキャラクターが生き生きと動き出して、私に語りかけてくるようになりました。この時に、作品が「日本語の文学の世界」として自立していなければならないんだ、と身にしみて感じました。日本語の作品として読者に届けるという意識ですね。児童書のほうが読者への配慮が大きくなるなどの違いはありますが、一般書も基本は同じであって、ここで学んだことは一般書を訳す際にもおおいに役立っています。

「４と１／２探偵局」シリーズのレビューが、月刊児童文学翻訳2007年10月号「プロに訊く連動レビュー」に掲載されています。

Ｑ★『ヘラジカがふってきた！』（アンドレアス・シュタインヘーフェル作／ケルスティン・マイヤー絵／早川書房）は、ドイツではクリスマスには必ず読み返され、映画化もされている人気の作品だそうですね。

Ａ☆早川書房さんが「ハリネズミの本箱」のシリーズを始めた時に、ドイツ語の本の候補を数冊リーディングさせてもらいました。でも、どれもぴんとこなくて。そこで思い出したのが、シュタインヘーフェルの『ヘラジカがふってきた！』です。彼のＹＡ作品が気に入っていて、いろいろ読んだ中の１冊でした。10ページほどの試訳をつけてレジュメを出したらＯＫがでました。ほのぼのしていて、繊細で、絵もかわいい。今でも好きな作品なので、映画のＤＶＤはどう映像化されているのかこわくてまだ見ていません。
　